A l'église Saint-Séverin, les restaurations mettent en valeur des trésors artistiques !

L’église Saint-Séverin, située au cœur du Quartier latin, occupe l’emplacement d’une ancienne chapelle édifiée à l’endroit où, au VI^e siècle, l’ermite saint Séverin avait pour habitude de prier ; l’édifice érigé au XIII^e siècle a pris naturellement son nom.

Entre la fin du XV^e et le début du XVI^e siècle, l’église se dote d’un ensemble de chapelles rayonnantes à son chevet et sur ses bas-côtés. Ce sont ces chapelles qui, entre 1840 et 1865, vont bénéficier d’une grande campagne de décoration et de mise en valeur, réalisée en grande partie par les élèves d'Ingres (1780-1867).

Ces décors peints de l’église Saint-Séverin n’avaient encore jamais fait l’objet d’une restauration globale. Leur état de conservation devenait préoccupant et nécessitait une opération de restauration de grande envergure.

Les opérations de restauration des chapelles Sainte-Geneviève, Saint-Jean, Saint-Séverin, Saint-Joseph et Sainte-Marie-Madeleine ont, outre le Budget Participatif voté par les habitants et le financement de la Ville de Paris, bénéficié du soutien de la Fondation Avenir du Patrimoine à Paris, qui a contribué au financement de leur restauration au cours de ces cinq dernières années.

Emile Signol (1804-1892) reçoit la commande de ce décor en 1845 et il l’achève en 1849. Ses peintures sont réalisées à l’huile et à la cire sur enduit. Signol réduit le nombre de personnages et traite leurs visages avec un dessin d’une finesse remarquable. Douceur et sérénité émanent de ces scènes.

Réalisé en 1878 par Emile Hirsch (1832-1904), peintre-verrier, élève de Delacroix et d'Ingres, le vitrail de la chapelle Saint-Joseph représente la Nativité. Il a été financé et donné par la famille de Jean-Baptiste Ballière, représenté fidèlement sur le côté droit du vitrail. La technique du vitrail photographique se développe dans les années 1880. Une observation au plus près nous a permis de constater que ce portrait est peint et qu’il ne s’agit pas ici de cette technique singulière qui consiste à développer une photographie sur le verre cuit à plus de 600°.

Cette chapelle a ainsi bénéficié d'un nettoyage approfondi des peintures dévoilant des couleurs plus franches et une très belle qualité d’exécution. Le vitrail a été nettoyé face interne et externe et les ferronneries traitées. Les parties sculptées (barrière de communion, ex-voto, sous-bassement) ont aussi fait l’objet d’une attention particulière. L’ensemble du décor a pu bénéficier d'un nouvel éclairage.

Jean Gilbert Murat (1807-1863) reçoit la commande de ce décor en 1844. Murat réalise ses peintures à l’huile et à la cire sur enduit. Cette technique est très utilisée dans les décors des églises parisiennes au XIX^e siècle. Les propriétés hydrophobes de la cire (elle repousse l’eau) ainsi que sa matité expliquent son succès. Les peintures se rapprochent ainsi, par leur aspect velouté et mat, de celles de l’Antiquité.

A côté des peintures de Murat, le vitrail d’Edouard Amédée Didron (1836-1902) est magnifique, à l'instar d'une Madeleine à la beauté remarquable et richement vêtue.

Après la restauration de 1941 documentée par les archives, d’autres interventions ont eu lieu mais aucune n’a eu lieu sur l’ensemble du décor. Les peintures ont été nettoyées, les parties sculptées ont fait l'objet d'un travail singulier et un éclairage vient magnifier l'ensemble.

A l'extérieur, tout comme la chapelle Saint-Joseph, des travaux ont été réalisées sur les joints de pierre, repris quand cela s’est avéré nécessaire, sur les remplages mais également sur les corniches sculptées.

Le chantier de la chapelle Sainte-Geneviève, entre 2020 et 2021, a inauguré l’importante entreprise de restauration des décors peints de l’église Saint-Séverin.

L’attention des restaurateurs s’est portée en premier lieu sur les peintures murales d’Alexandre Hesse (1806-1879) réalisées entre 1850 et 1852 en s’inspirant de la tradition des maîtres italiens du XV^e siècle et des techniques de peinture murale afin de s’approcher du rendu de la fresque, un hommage au modèle incontournable de l’Antiquité et des maîtres de la Renaissance (Raphaël, Michel-Ange).

Le décor ne se réduit pas aux peintures murales. La restauration a également concerné le vitrail (réalisé par Émile Hirsch en 1876), les parties sculptées (sculpture de sainte Geneviève en plâtre peint et culots sculptés datés du XVI^e siècle), la barrière, l’autel et le parquet. L’ensemble du décor est par ailleurs magnifié par un nouvel éclairage.

La chapelle Saint-Jean accueille la première œuvre monumentale du peintre Hippolyte Flandrin (1809-1864) et est la première chapelle à recevoir un décor peint au XIX^e siècle. Les peintures sont signées et datées de 1840. Quatre épisodes de la vie de saint Jean sont représentés dans la chapelle : La Cène, Saint Jean rédigeant l’Apocalypse sur l’île de Patmos, Le martyre du saint plongé dans l’eau bouillante et La vocation de saint Jean. La Cène a retenu l’attention dès sa conception : la pureté des lignes, le geste d’abandon de Jean, l’absence suggérée de Judas et l’harmonie qui s’en dégage malgré la gravité du moment en font un chef-d’œuvre de la peinture murale. Cependant, la paroi s’est très vite détériorée sous l’effet d’infiltrations d’eau.

La restauration, menée entre juillet 2021 et juillet 2022, est la seconde intervention globale dans le bas-côté sud de l’église. Elle comprend par ailleurs le vitrail d’Émile Hirsch représentant une Descente de Croix (1876) et les parties sculptées métalliques. Les soulèvements sont désormais stabilisés, les écailles fixées et les peintures nettoyées.

En 1850, la Ville commande au peintre Sébastien-Melchior Cornu (1804-1870) deux scènes consacrées aux saints Séverin. La chapelle rend en effet hommage à deux saints distincts portant le même prénom ayant vécu à la fin du V^e siècle et au début du VI^e siècle. Le premier est un ermite parisien mort vers 555, tandis que le second est un abbé de l’abbaye de Saint-Maurice d’Agaune (dans le Valais, Suisse actuelle), mort autour de 507.

La chapelle des deux Saint-Séverin souffrait d’un encrassement très prononcé. Les peintures s'étaient noircies, la saleté résultant en grande partie des fumées des bougies, du chauffage et de la pollution atmosphérique de la ville. De fines fissures étaient présentes sur la voûte, les soubassements étaient également en mauvais état de conservation, la couche picturale y était pulvérulente. Les remontées capillaires ont causé des soulèvements et ont conduit à la perte d’une grande partie du décor essentiellement en partie basse.

Les restaurateurs se sont aussi intéressés aux vitraux de Jean Bazaine (1904-2001) datés de 1964. Huit verrières illustrent l’ensemble des sacrements tout au long du chevet de l’église. Dans cet ensemble, les deux vitraux de la chapelle Saint-Séverin représentent les sacrements de Pénitence et du Sacerdoce. Bazaine s’est associé pour ce projet au maître-verrier Bernard Allain et au peintre-verrier Henri Dechanet. Les verrières ont été nettoyées et leur serrurerie traitée.

La restauration, menée entre octobre 2022 et juin 2023, comprenait également le nettoyage et la réfection des pierres intérieures et extérieures, le nettoyage des parties sculptées et l’éclairage de la chapelle.